ヨシダ･ヨシエ（美術評論家）

 

「洋服屋のようにモデルの寸法を測り」「刺しゅうする女のように」

（ピエール・クルティヨン）

丹念に対象を描写したにもかかわらず、

その穢れのない無邪気なエスプリは、生命の鼓動をそこによみがえらせて、

現実を幻視の世界に変えてしまう。

パリ・プレーザンス地区のアンリ･ルソーの貧しいアトリエは、

想像の泉が溢れ湧きでていたのだ。

1908年に描かれた『ジュニエおじさんの二輪馬車』は、

フランスの切手の図柄になっているが、伊坂義夫の好きなコレクションであろう。

絵のネタはオンクル･ジュニエが奥さんと女の子の三人で、

馬車の前に立っている一枚の写真なのだが、ルソーはこのちいさな馬車の荷台に

五人ものファミリーをこぼれ落ちそうに乗っけてしまった。

そして写真の背景は緑のこんもりとした森（フォレ）にしてしまい、

のんびりと雲が漂っている。

つまり、静止した一枚の記念写真は、黒犬の親子まで加えて、

これからたのしい旅立ちの情景に変わってしまったのだ。

白い馬だけが、洋服屋が寸法を測るように描写されている。

今回の作品には、1890年のルソーの自画像も使われているが、

これはチェコスロバキアの切手だ。

ここでも、その空に漂う雲を伊坂義夫は切り抜いてコラージュしている。

ルソーの無邪気（イノセント）と伊坂義夫のイノサントが

イマージュのコラージュの空を、雲のようにながれて、

Par-avionとしてランデ・ヴーしたのである。

40歳になるまで律気な税関吏（ドゥアニエ）だったルソーは

生涯国外へ出たことがないらしいが、

当時できたジャルダン･デ・プラント（植物園）に日参して、

木の葉を拡大鏡でのぞくように観察して、

あのファンタスマゴリ（魔術的幻灯）の如き熱帯の光景をデッチあげたのだ。

想像力とはまさに分析的かつ超観察的デッチあげなのだ。

伊坂義夫は、その世界を掬いあげ、切り刻み、大空翔る切手とともに、

否、ドゥアニエ・ルソーとともに、

目にやさしく語りかけるイマージュ発生の旅行記にわたしを立会わせるのだ。